Na 31. ročníku IFF Art Film sa tento rok po prvýkrát udeľuje aj ocenenie Modrý anjel / Cena FIPRESCI, ktoré bude udelené na základe hodnotenia poroty FIPRESCI. Členovia nezávislej poroty patria do Medzinárodnej federácie filmových kritikov (FIPRESCI – Fédération Internationale de la Presse Cinématographique) a zameriavajú sa na oceňovanie filmov, ktoré vynikajú umeleckou, technickou či obsahovou kvalitou. Tento rok sú v porote Mária Ferenčuhová, Jonathan Murray zo Spojeného kráľovstva a Malik Berkati, ktorý pôsobí v Berlíne.
Porota bude hodnotiť tri tituly z Medzinárodnej súťaže hraných filmov — Toxicita, Perla a DJ Ahmet — ako aj tri filmy z Medzinárodnej súťaže filmov zo strednej a východnej Európy — To nie je môj film, Letopis a Medové týždne. V sekcii Slovenská sezóna budú porotou hodnotené dve celovečerné snímky: Kronika večných snílkov a Tieň víťazstva.
Mária, čo vás priviedlo k filmovej kritike a čo vás najviac fascinuje na hodnotení filmov?
Začalo sa to celé pri scenáristike, keď som bola študentka a uvedomila som si, že scenáristika nie je to isté čo literárne písanie. Zistila som, že to, čo dokážem s filmami robiť, nie je napísať niečo, z čoho raz bude film, ale potrebujem mať hotový film, aby som z neho vedela spracovať text, s ktorým budem spokojná. Kritika bola vlastne riešením z núdze — keď som pochopila, že na scenáristiku možno ešte musím dozrieť, alebo robiť niečo iné.
Ako vnímate slovenský filmový priemysel dnes a čo by podľa vás mal robiť, aby získal väčšie medzinárodné uznanie?
Slovenská kinematografia má medzinárodné uznanie — naše animované, dokumentárne aj hrané filmy si festivaly všímajú, pozývajú ich, vyberajú ich do súťaží a získavajú aj ocenenia. Čo by mohli robiť inak distribútori či samotný priemysel, je cielene lákať divákov do kín. Naučiť sa pracovať s cieľovou skupinou, pre ktorú sú filmy určené, a vedieť ju vtiahnuť do diváckej skúsenosti. Hoci sa to mení, stále mám pocit, že na Slovensku pretrváva skreslený názor, že slovenská kinematografia nestojí za veľa. Možno je to aj dôsledok častého sledovania seriálov alebo návyku chodiť do kina, ktorý má len úzka časť populácie.
Na čo sa pri hodnotení filmov zameriavate najviac — na originalitu, herecké výkony alebo technické aspekty?
Filmové dielo je komplex všetkých týchto zložiek a nedokážem ich úplne oddeliť. Môže ma uchvátiť kamera alebo spôsob, ako je film spracovaný, ale ak je to jediná silná stránka, znamená to, že filmu niečo chýba. Keď považujem film za mimoriadne vydarený, väčšinou sú všetky tieto aspekty v rovnováhe. Ale ak je niektorý zámerne potlačený, napríklad film pôsobí špinavo, surovo tak rozmýšľam, aký zámer za tým je. Keď je ten zámer zrejmý, alebo mi pri sledovaní dôjde, prečo to tak je, vnímam to ako niečo, čo filmu pomáha byť ešte pútavejším a zasiahnuť diváka.
Kedy ste naposledy videli film, ktorý vás úplne prekvapil a zmenil váš pohľad na kinematografiu?
Myslím, že človek takéto prekvapenia zažíva hlavne v mladosti — moje formujúce divácke skúsenosti prišli asi medzi sedemnástym a dvadsiatym piatym rokom. Spomínam si na filmy ako Pasoliniho Teorema, Kubrickov Mechanický pomaranč, filmy Larsa von Triera, filmy Agnes Vardovej alebo celú francúzsku novú vlnu, tie ma veľmi formovali a ovplyvnili aj môj ďalší filmovo-kritický vkus. Stáva sa mi to však aj dnes, niekedy na film reagujem fyzicky, čo sa mi v mladosti nestávalo. Možno je to tým, že súčasné filmy pracujú s inými prostriedkami, sú viac viscerálne, cielia na telo a myseľ. Stále ma však filmy dokážu prekvapiť, len už zriedkavejšie. Ale ešte som sa nedostala do fázy, že by som mala pocit že som videla všetko.
Čo pre vás znamená byť súčasťou poroty FIPRESCI na IFF Art Film a ako túto skúsenosť vnímate v porovnaní s inými festivalmi?
Byť v porote FIPRESCI je veľká vec. Nemyslím teraz všeobecne na európske či svetové festivaly, ale to, že máme FIPRESCI súťaž aj na Slovensku a práve na Art Filme, je pre mňa dôležité. Art Film patrí k mojim najobľúbenejším festivalom. Keď som bola v prvom ročníku na vysokej škole, robila som presne túto prácu, čo teraz vy. Tento festival ma sprevádza celý môj profesionálny život, či už ako novinárku, účastníčku industry sekcie, porotkyňu alebo diváčku. Na Art Filme takpovediac vyrástol aj môj syn, ale aj ja profesionálne.
Ako porotkyňa FIPRESCI na IFF Art Film — čo považujete za najdôležitejší aspekt pri hodnotení filmov v súťaži?
Sme porota, ktorá sa snaží byť otvorená a snažíme sa byť nepredpojatí, preto si vopred nenastavujeme kritériá. Niektoré filmy sme už možno videli na iných festivaloch, ale pre mňa sú mnohé nové. Debatujeme o tom, ako ich vnímajú moji dvaja kolegovia, napríklad ako vnímajú nový slovenský film Rasťa Boroša, ktorý je na naše pomery unikátny, ale zároveň je prepojený s množstvom súčasných aj starších filmov, ktoré sú pre nás historickými a estetickými referenciami. Porovnávame si teda naše divácke, kultúrne, aj ľudské skúsenosti. Je to práca, ktorá je stále v procese. A ak budeme mať na nejaký film odlišné názory, sme pripravení sa pohádať — v láske a rešpekte. Ale zatiaľ, keďže sme už spolu strávili niekoľko dní, mám pocit, že sa budeme skôr zhodovať, než hádať.
Aké sú vaše najväčšie výzvy pri rozhodovaní o víťazovi? Je to porovnávanie rôznych kultúrnych perspektív, technických alebo umeleckých faktorov?
Je to vždy individuálne, závisí to od prípadu k prípadu. Každý prichádza s iným profesionálnym zázemím, preferenciami, žánrovým a estetickým vkusom. Toto je moja prvá čisto kritická porota, takže z tohto pohľadu sme nastavení dosť podobne. Nemusíme sa sporiť o to, či je film dobre postprodukčne spracovaný. To, či má dobrý zvukový dizajn, vieme oceniť, aj keď nevidíme úplne do všetkých fáz produkcie alebo postprodukcie. Hodnotíme len výsledok. Možno sme menej ovplyvnení východiskami alebo požiadavkami kultúrnej politiky. Pre mňa je to teda otvorenosť a sloboda, čo síce priamo neodpovedá na otázku kritérií, ale ak je naším kritériom to, že sa budeme slobodne rozhodovať na základe našich vkusových preferencií, diváckych zážitkov a profesionálnej skúsenosti, potom z toho môže vzísť jedine dobrý film ako víťaz.
Aké zmeny ste zaznamenali v kinematografii za posledných desať rokov, ktoré vás najviac prekvapili?
Nemyslím si, že by sa kinematografia za posledných desať rokov zásadne zmenila. Vo chvíli, keď už nastúpila digitalizácia a už sa nemusíme konfrontovať s tým, že sa videofilmy prepisujú na 35 mm materiál a to, čo bolo pôvodne točené pre malú obrazovku, sa objavuje na veľkom plátne, a nebolo to avantgardné gesto, ale produkčná nutnosť. Hovorím predovšetkým o slovenskej kinematografii. Dnes je príznak veľkého zrna alebo videotechniky skôr naratívnym alebo avantgardným rozhodnutím, nezdá sa mi, že by išlo o nejaké nečakané gesto. Kinematografia je ešte stále vlastne veľmi mladé umenie a má viacero historických fáz a cyklov, ale nemám pocit, že by ma niečo prekvapovalo až tak. Ale keďže som spomínala tú telesnú divácku skúsenosť, tak v súvislosti s tým som si všimla tlačenie hraníc v tom diváckom zakúšaní, ktoré je podstatne viac zamerané na telo — alebo možno som len ja citlivejšia na tieto filmy a tieto prostriedky sa používali aj v minulosti. Keď si spomeniem na experimentálne filmy, kde si režisér pripevnil kameru na nohu alebo úzke zábery na morskú hladinu, ktorej vlnenie vyvoláva nevoľnosť — tieto techniky tu boli dávno. Skôr teda sledujem, ako sa mení moje vlastné vnímanie kinematografie, než aby som hodnotila premeny slovenskej alebo svetovej kinematografie.
31. ročník IFF ART FILM sa uskutoční vďaka podpore:
Organizátor: ART FILM FEST s.r.o.;
Spoluorganizátori: Mesto Košice, K13 – Košické kultúrne centrá, Visit Košice, ART FILM FEST, n.o., LGM, s.r.o., FORLIVE;
Festival finančne podporili: Audiovizuálny fond a Nadácia SPP
Festival je spolufinancovaný Košickým samosprávnym krajom z programu Terra Incognita;
Hlavní partneri: národná lotériová spoločnosť TIPOS, Slovenská elektrizačná prenosová sústava, a.s., CODES Brand House;
Hlavní mediálni partneri: TV JOJ, Pravda, Eurotelevízia;
Automotive partner: Moris Slovakia
Reklamní partneri: Best Press, U. S. Steel Košice, ANTIK telecom, Kino Úsmev, LOKO TRANS Media, CORE Labs, Technická univerzita v Košiciach, Northstar Communication;
Technologickí partneri: NOV, ZEBRA, Deutsche Telekom Systems Solutions Slovakia, T4H, LEDGO, DELTA OnLine, ARICOMA, TelekomCLOUD;
Oficiálni dodávatelia: DKC Veritas, Kaviareň Slávia, PLOOM, Krušovice BOHÉM, pramenitá voda Lucka, DOMOS SLOVAKIA, Reštaurácia Contessa, Aupark Shopping Center Košice, Pierre Baguette, Julius Meinl, Red Fox Golf Club; Oficiálne víno: Kubbo Select a Ostrožovič;
Mediálni partneri: JOJ play, JOJ 24, Film Europe, Rádio KOŠICE, Aktuality.sk, Forbes, Startitup.sk, Korzár, Slovenka, SITA, TASR, Mediaboard, See & Go, Česko-Slovenská filmová databáze – ČSFD, BigMedia, Košice City Guide, Košice v skratke, Film.sk, diva.sk, koktejl.sk, zenskyweb.sk, MOJAkultúra, kino Sterio, Dopravný podnik mesta Košice, AHOJ TV;
Partneri: JOJ Cinema, Jojko, Veľvyslanectvo Indie v Bratislave, Carmeuse Slovakia, DDDental, TINY Houses, ECO Technologies, Letisko Košice, Local Nomad Tours, Slovenský filmový ústav, Taper, YumEarth, Puella vône, Kvety Garomi, čLOVEčina hra, Rakúske kultúrne fórum, TESCO Store SK, CPK Transport, Tabačka Kulturfabrik, King Media, Východoslovenské múzeum v Košiciach, Letní filmová škola, KPK Reklama, MIHYRING, Zoberma taxi, Hair Factory Košice, Velvyslanectví České republiky v Bratislavě;
Gastronomickí partneri: Pub u Kohúta, El Nacional, OhniskO Fire Dining&Brew Bar, Maiko Sushi, Macarons Košice, šum vináreň, Café de Paris, Casa Trade – Casablanca cafe, TATRATEA, Moritz Eis;
